一八八八年十二月，在致埃米尔·贝尔纳1的信中，高更写道：“仔细观看那些画技了得的日本人的作品，你会看见露天的生活场景沉浸在光线中，却略去了阴影……我尽可能地避免赋予事物以幻象，而阴影就是光线营造出的视觉陷阱，我倾向于将其从画面中抹去。”从那时开始，高更便践行了这一艺术观念。如果说，他早期的作品还有着印象派作品的典型特质，那么到了中后期，他显然已经让自己的作品区别于其他印象派大家，区别于他的好友梵高，区别于他曾深深沉浸的德加。看起来，仿佛高更真的只是受到了日本绘画的影响，但实际上，参照他绘制的塔希提题材系列、“在海邊”系列等作品，就会发现，这种启发仅仅是一个微妙的转折。高更似乎自觉走 ……阅读全文